《掃黑風(fēng)暴》因貼近現(xiàn)實，這部劇也頻上熱搜，成為年度最熱門的劇集之一。

近來，《掃黑風(fēng)暴》正式收官。因貼近實際，這部劇也頻上熱搜，成為年度最搶手的劇集之一。

該劇講述了中心掃黑除惡督導(dǎo)組進駐中江省綠藤市后，被栽贓栽贓而退出警隊的“前刑警”李成陽、年青刑警林浩等在督導(dǎo)組輔導(dǎo)下，和專案組組長何勇一起協(xié)作將占據(jù)在綠藤市十幾年的黑惡勢力及維護傘成功抓獲的故事。

與以往刑偵體裁不同的是，這部劇依據(jù)實在案子改編，將孫小果案、湖南文烈宏案、海南黃鴻發(fā)案等實際大案做戲曲串聯(lián)，在沒有小說原著、沒有可供參考樣本范式的情況下，對劇情反復(fù)推敲，實在生動地反映掃黑除惡專項斗爭中，正義與邪惡的比賽，以及中心掃黑除惡的決心。

而該劇的總參謀是中心政法委秘書長陳一新，總策劃包括中心政法委副秘書長王洪祥，原任中心政法委副秘書長、現(xiàn)任寧夏回族自治區(qū)黨委常委、秘書長雷東生，以及湖南省委常委、政法委書記李殿勛。

這部全民重視的電視劇怎樣表達實在、把握尺度？在創(chuàng)造進程中有哪些難題？怎樣刻畫正反派人物？近來，“政事兒”專訪了該劇編劇祖若蒙。

他說，中心政法委把掃黑除惡嚴重案子的檔案悉數(shù)翻開，對咱們開放，任咱們挑選改編。同時，從創(chuàng)造開端，中心政法委就派人全程輔導(dǎo)，保證這部劇的專業(yè)性和權(quán)威性。湖南省委政法委給劇組供給了專業(yè)輔導(dǎo)，24小時在線答疑。

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談創(chuàng)造進程

“中心政法委把掃黑除惡嚴重案子的檔案悉數(shù)對咱們開放，湖南省委政法委24小時在線答疑”

政事兒：寫這部戲的起因是什么？

祖若蒙：2019年年底，中心政法委找到五百導(dǎo)演，希望由他來拍一部反映掃黑除惡專項斗爭的劇。五百和我是好朋友，他就找到了我。其時咱們覺得這個體裁很大，約束許多，也簡單出問題。但后來中心政法委全力支撐，打消了咱們的顧忌。由于時刻緊、任務(wù)重，咱們幾百人的團隊悉數(shù)駐組跟拍，這與其他劇的拍照有很大不同。

政事兒：這部劇總參謀是中心政法委秘書長陳一新，總策劃為王洪祥、雷東生、李殿勛3位副部級領(lǐng)導(dǎo)。政法部門對這部劇是怎樣支撐的？

祖若蒙：中心政法委把掃黑除惡嚴重案子的檔案悉數(shù)翻開，對咱們開放，任咱們挑選改編。同時，從創(chuàng)造開端，中心政法委就派人全程輔導(dǎo)，保證這部劇的專業(yè)性和權(quán)威性。

其中既有參與辦案的公檢法一線人員，也有中心督導(dǎo)組成員，只要咱們有需求，他們就盡或許幫助協(xié)調(diào)，有的乃至是放下手頭案子趕過來給咱們答疑解惑。

這部劇是在長沙拍的，湖南省委政法委給劇組供給了專業(yè)輔導(dǎo)，24小時在線答疑，包括辦案程序、話術(shù)、等級稱呼等專業(yè)性問題的咨詢。在湖南拍戲的4個月里，湖南省委政法委還在其他保障方面，給了很大支撐。

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談實在與尺度

“咱們挑選的是掃黑除惡專項斗爭中影響力最大的幾個案子，中心政法委也全力支撐”

政事兒：劇中有孫小果案、湖南文烈宏案和海南黃鴻發(fā)案的影子，但又不全是。這是怎樣改編的？

祖若蒙：咱們挑選的是掃黑除惡專項斗爭中影響力最大的幾個案子，中心政法委也全力支撐。但戲曲是藝術(shù)，是虛構(gòu)的，不是對實在案子百分百的復(fù)原。咱們需求里面多少素材，咱們就用多少。這需求從頭總結(jié)凝練、從頭建立故事結(jié)構(gòu)。

其時咱們想過一種寫法，以中心督導(dǎo)組為核心的掃黑除惡中堅力量不變，核心人物不變，在周圍附上這些案子，但這些案子之間的關(guān)聯(lián)性并不大。咱們預(yù)備以孫小果案為主線，又摘取了湖南文烈宏案、海南黃鴻發(fā)案的部分內(nèi)容，但總感覺這種組合太常規(guī)，少了些什么。

有次深夜，咱們開創(chuàng)造研討會，研討這幾個案子怎樣用，五百導(dǎo)演突然說，“把這三個事兒，捏成一個事兒唄！悉數(shù)從孫小果案動身就完了。”

這打破了咱們的創(chuàng)造瓶頸。一切從孫小果案動身，一切惡的源頭都與他有關(guān)。雖然說咱們?nèi)〔挠趯嵲诎缸樱珜Π缸幼隽俗畲笳{(diào)整和改編，這便是藝術(shù)與實際的區(qū)別。

政事兒：這部戲受重視，除了實在，“尺度”也很大。你怎樣看這個問題？

祖若蒙：一部戲的尺度問題，我覺得是很偶然的。你遇到一個大體裁，相關(guān)單位又很支撐，許多要素疊加就導(dǎo)致了一個偶然的成果。咱們創(chuàng)造時，首先是保證故事美觀，考慮怎樣樣把故事演繹精彩，而不考慮其他太多的約束。寫完之后，會依據(jù)實際情況和故事整體呈現(xiàn)的相貌再做調(diào)整，做一些增加和刪改。假如一開端就考慮太多，做出來的東西沒內(nèi)容，最終還要一向做加法，那就很難了。

作為編劇，第一要保證它是一部好戲，一個好故事，而不是首要考慮尺度有多大、要有多實在，這些都不是編劇的作業(yè)。

政事兒：觀眾其實對這些大要案有大致了解，有必定的心理預(yù)期。這對你們創(chuàng)造是不是增加了難度？

祖若蒙：有難度。這些案子有廣泛傳播力和影響力，對老百姓來說沒有隔閡，簡單接受。但假如咱們像紀錄片一樣照搬實在事例，觀眾會說我新聞都看了，還看你電視劇干嗎？所以在虛實之間有一個度。怎樣在實在的基礎(chǔ)上，把故事講好，這是最難的。

面臨冗雜的案子，五百導(dǎo)講演，咱們把這些案子全忘掉，先做人道的提煉。不管是好人仍是壞人，他的人道、情感是共通的。正面人物上，比方李成陽和師傅的情感，二人對待作業(yè)的忠誠，李成陽和林浩亦父亦兄的情感，李成陽和大江的兄弟情；反面人物上，比方孫小果案，變形的母愛促使他母親一次次去違法。有了這些提煉，咱們再把有血有肉的故事放上去，就很自然。

依據(jù)以往經(jīng)驗，這類劇不能用更多鏡頭去展示壞人復(fù)雜的一面，展示他怎樣一步步變壞的，這會使觀眾很簡單憐惜他。但這便是人道，劇中的藝人把握很到位。

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談人物

“李成陽的初心、崇奉一向沒變，便是當差人時尋求的公正正義”

政事兒：李成陽這個人物，實際中有沒有原型？

祖若蒙：李成陽是劇中唯一一個沒有原型的人物，也是這部劇最大的難點。

刑偵劇很簡單概念化、臉譜化，類似的主角之前許多劇也出現(xiàn)過，觀眾簡單審美疲勞。最開端咱們的故事中沒有李成陽，便是何勇與林浩一老一少兩個差人，但總覺得意思不大。

有次深夜開會，我想到了一種或許性。許多黑惡案子，黑惡勢力能夠把黑說成白、把白說成黑，是非倒置、一手遮天，極其猖狂，這是常見的場景。我就想能不能寫一個真的被冤枉到谷底的好差人。他崇奉堅決、初心從來沒忘，十分正派正義，但正是由于這些特質(zhì)，他才被黑惡勢力構(gòu)陷，開除出警隊。

順著這個思路，為了更完整地保留他的初心，就刻畫了他的師傅林漢這個人物，兩個人都被栽贓，一個被逼害致死，一個被逼脫離警隊。但李成陽的初心、崇奉一向沒變，便是當差人時尋求的公正正義。作為徒弟，我自己名聲能夠不要，但必定要查清楚師傅是怎樣死的，是怎樣被栽贓栽贓的，必定要為他昭雪！所以李成陽挑選到離本相最近的黑社會馬帥身邊，做法令參謀。

李成陽14年不管處于什么環(huán)境，就為了這一件事，這樣整個人物就立體豐厚了。

政事兒：你怎樣看這個人物形象？

祖若蒙：我其時用“孤魂野鬼”四個字形容他！從他師傅被謀殺、他脫下警服脫離警隊那一刻起，他便是孤魂野鬼。是非倒置、正義難尋，天地之大，無我容身之處，何去何從、是生是死，沒有人在乎！這是一個舉目無親、寸步難行的人。

所以李成陽沒有家。在劇中咱們設(shè)置了一個餛飩鋪，他能夠去隨時吃飯、乃至累了躺下睡覺，這給遭受沖擊的他帶來一絲絲溫情和溫暖的光亮。他看到那盞燈就心安，但這個燈絕不是他家里的燈。

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談“中心督導(dǎo)組”的設(shè)定

“最開端創(chuàng)造時有過疑慮，后來中心政法委的相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)很支撐，說組長是正部級、副組長是副部級，這是標配，咱們直面這個問題，不逃避”

政事兒：在劇中，中心督導(dǎo)組組長駱山河和915專案組組長何勇，兩個人一靜一動。實際中，中心督導(dǎo)組開展作業(yè)也是這樣的嗎？你們前期做了哪些了解？

祖若蒙：中心督導(dǎo)組到當?shù)囟际菐е蝿?wù)、帶著頭緒去的。其實當?shù)睾趷簞萘Φ倪`法證據(jù)并不是躲藏的，有的乃至路人皆知，但由于有“維護傘”，一向鏟不掉。中心督導(dǎo)組的一個重要任務(wù)便是“破網(wǎng)打傘”，所以中心督導(dǎo)組組長是一個掌控大局的人物。

最開端創(chuàng)造時，咱們有過疑慮，中心督導(dǎo)組組長駱山河，是正部級官員，在劇中會不會等級太高了？后來中心政法委的相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)很支撐，說沒事，這本來便是事實，也是中心督導(dǎo)作業(yè)的常態(tài)。進駐每個省的督導(dǎo)組組長是正部級、副組長是副部級，這是標配，咱們直面這個問題，不逃避。

咱們經(jīng)過前期采訪了解到，中心督導(dǎo)組到當?shù)睾?，大部分時刻是不動的，只說話。比方從進駐到湖南賓館那一刻起，一切的會議室、一切人的房間都預(yù)備好了，就不出去了，然后依據(jù)把握的頭緒，來決定跟誰談、怎樣說話，說話內(nèi)容也讓對方感覺不到具體指向什么問題，有時便是單純談?wù)勛鳂I(yè)。比方與某個地級市市長說話時說，“看簡歷你2012年到2014年當過某個區(qū)的區(qū)委書記，就聊聊那個區(qū)的作業(yè)情況吧。”明天與另外一名局長談，說話內(nèi)容又不一樣。

中心督導(dǎo)組到當?shù)囟紟е^緒去的，只要少數(shù)幾個人知道檔案袋里裝的是什么。當?shù)氐娜司偷貌?ldquo;他知不知道我的事兒？假如不知道我要怎樣應(yīng)對？假如知道我要采納什么情緒？……”

中心督導(dǎo)組利用兩邊信息的不對稱，與黑惡勢力背面的“維護傘”進行博弈。這也導(dǎo)致督導(dǎo)組組長不能自己舉動，他需求手里有一把劍，賦予其充分的權(quán)限和功能。這就有了何勇這個人物，職務(wù)是省公安廳刑偵總隊掃黑支隊的支隊長，專管掃黑。

政事兒：何勇這個人物也有原型？

祖若蒙：只能說是身份的原型，但人物徹底不一樣。在長沙，咱們見到了一位長沙市局掃黑支隊的副支隊長。他剛完畢三個月的外地辦案，回到長沙，晚上十二點半，來到了會議室。

看到他時，咱們都驚呆了，這跟咱們幻想中的差人形象徹底不一樣。他穿得十分精致，頭發(fā)一絲不茍，一雙大眼睛炯炯有神，沒有疲乏，徹底不像一個剛出差3個月的人。坐下來抽支煙看著咱們，他說，我每天都這樣，行李箱還在車后備廂呢，誰規(guī)則長時刻出差的差人就得是難堪樣兒？

我問他，從事掃黑20年，危險不危險？他風(fēng)輕云淡地說，“我這么告知你們，現(xiàn)在長沙街面上有些人想要我人頭。黑道上有從外省趕過來復(fù)仇的，也有人想把我搞臭，把我變成一個黑警。但我小心的很，自己不做虧心事，誰都搞不死我！”這個人物形象十分明顯。

政事兒：談到駱山河這個人物，他每次都是幾句話，但很有分量。劇中其他人物的語言也很有特征。

祖若蒙：駱山河作為督導(dǎo)組組長，是故事的主體，但不是主角，在劇中是一個萬能視角。他是掌控大局、下棋的人，其他的人都是棋盤中的棋子。他的話術(shù)是官場話語，與當?shù)毓賳T的說話暗藏玄機，需求拐七八個彎才干了解。觀眾不簡單吃透這種玄機。

比方一最初，咱們設(shè)置的場景是督導(dǎo)組進駐的接風(fēng)宴上吃自助餐，駱山河對中江省委常委、常務(wù)副省長王政等人說，“希望一個月之后的慶功宴，在座的各位都能參加。”這句話敲打意味十足，觀眾也吃到了這個點，播出就上熱搜了。

但在這句話之前，新帥集團馬帥在看守所自己掰斷了手指頭，秘書給駱山河匯報時，王政說了一句話，“看來駱組長還沒有到中江就現(xiàn)已展開作業(yè)了，這種務(wù)實的作業(yè)作風(fēng)值得咱們學(xué)習(xí)啊。”

這句話是中心政法委的相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)給咱們輔導(dǎo)和調(diào)整過的，背面之意是王政擺明了情緒，“你駱山河不給體面，你挺狠啊，來了就開端辦咱們。”這種對抗與比武，是兩邊的一次互相試探，看你留有多少地步，我采納什么情緒面臨你。這對于那個等級的領(lǐng)導(dǎo)來說是很明亮的，對話談天不會讓你摸到對方的情緒，全在話語里，但也由于過于隱晦，不簡單讓人察覺到背面的深意。

在劇中，這種官場之間的比武設(shè)置的很少，更多的是用大白話，讓咱們都懂。

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談副部級“維護傘”

“依照這幾年來實際中產(chǎn)生的一些實在事例，這個等級不算高”

政事兒：最終“維護傘”——中江省委常委、常務(wù)副省長王政浮出水面。副部級的“維護傘”，創(chuàng)造時有過憂慮嗎？

祖若蒙：其實依照這幾年來實際中產(chǎn)生的一些實在事例，這個等級不算高。最開端幻想時，咱們有過憂慮，但從戲本身動身，駱山河作為一個絕對掌控者，是正部級，給他找一個正局級的對手也不匹配，所以規(guī)劃了中江省委常委、常務(wù)副省長王政是幕后“維護傘”。

政事兒：有一場戲是黑老大高超遠要把石門區(qū)區(qū)長董耀給活埋了。這是不是有些夸大？

祖若蒙：其時咱們跟中心政法委的相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)溝通，也和長沙本地的幾位領(lǐng)導(dǎo)評論，設(shè)置這樣的情節(jié)有沒有或許性？高超遠被稱為綠藤市“地下組織部長”，是把握著董耀生死符的人，咱們了解了兩人的聯(lián)系，以為有這種或許性。

上一年，云南省紀委監(jiān)委發(fā)表的“政治經(jīng)紀”蘇洪波，他敢拍省委書記白恩培的桌子，敢扇一個副省級領(lǐng)導(dǎo)的耳光。這都是實在產(chǎn)生的，所以一個區(qū)長被黑社會老大活埋，有些夸大，也是咱們尋求的戲曲作用，但從其時實際環(huán)境來看，有這種或許性。

政事兒：你怎樣看待孫興與母親賀蕓這對人物？

祖若蒙：這其實體現(xiàn)了復(fù)雜的人道。母親為了兒子，再三慫恿、維護，拋棄公正、正義、職責(zé)，一錯再錯。從高超遠找到賀蕓的那一刻起，就命中注定了。而孫興去找賀蕓，逃出往來不斷給她過生日也是實在感情的流露，是人之常情，人的本能反響。這不是為罪犯尋求善良和諒解，而是不能逃避人的賦性。從某個角度說，假如沒有高超遠、沒有孫興，賀蕓必定會是一個特別優(yōu)秀的公安局長，但由于孫興，她的命運從天堂跌到了陰間。

在劇的最終，咱們復(fù)原了孫小果被履行死刑時流淚簽字的場景。在孫興履行死刑前四個小時，他還以為母親能去救他，何勇代表最正義的聲音去痛斥了孫興，把他釘在了羞恥柱上。

何勇說，“孫興，咱們知道你一向習(xí)慣于你母親對你的維護，習(xí)慣于高超遠替你擺平一切，一次一次地掩蓋你的罪過，現(xiàn)在不或許了。你沒有機會了，再過幾個小時，你就要被履行死刑。這么多年，咱們國家對死刑的判定一向十分慎重，只要罪大惡極才判死刑，而你孫興便是罪大惡極。”

聽到生命進入倒計時，孫興害怕得尿了褲子。何勇接著說，“求生是人的本能，你有沒有想過被你害死的無辜的女孩子們，她們哪一個想死？前兩天我看見徐英子的爸爸媽媽，一對特別厚道的中年夫妻，姐弟倆是老兩口一生的自豪，當?shù)弥麄儌z死了之后，他母親第一時刻吃下了一整瓶安眠藥。幸虧發(fā)現(xiàn)及時被救了下來。你聽著孫興，法令存在的含義就在于最大程度地維護公正和正義的完成。你的母親不惜一切代價想讓你活著，而徐英子的母親那么決然地赴死，這便是最大的不公正。讓你這樣的人活著，天理不容，法令不容。”

我寫這段臺詞的時候，心中憋著一口氣，趁熱打鐵，最終沒有怎樣改動就經(jīng)過了。這段戲其實也是給了觀眾一次情緒發(fā)泄的出口。孫興的扮演者吳曉亮也說，孫興這個人物沒有值得憐惜的當?shù)?，他便是一個惡魔，應(yīng)該得到最嚴厲的賞罰。

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談公正與正義

“中國的老百姓最質(zhì)樸，永久懷有對光亮、對公正正義的向往”

政事兒：從接到任務(wù)開端創(chuàng)造，到現(xiàn)在大結(jié)局，你覺得到達預(yù)期作用了嗎？

祖若蒙：其完成在的成果是超出咱們幻想的。接這部戲時，咱們十分緊張，壓力十分大，全劇組幾百人的團隊，每個環(huán)節(jié)都不容有閃失。多半年里，咱們沒有私心，一心想著把劇拍好，十分樸實。所以才有今天這個作用，很不簡單。我也特別想借這個機會感謝有大格式、大智慧的五百導(dǎo)演，盡心竭力的王斯陽導(dǎo)演以及咱們整個以于小千教師、佟睦教師和我自己為首的編劇團隊，還有從始至終對咱們鼎力支撐從未不堅定的制片人黃星、李躍二位教師。

政事兒：你怎樣看待掃黑除惡專項斗爭？

祖若蒙：這是中心在正確的時刻布置的一場正義之戰(zhàn)，咱們十分認可這次具有嚴重含義的政治舉動。那段時刻，我翻看卷宗，一些當?shù)氐睦习傩宅F(xiàn)已被黑惡勢力欺壓得暗無天日，長達幾十年的被欺辱，很氣憤。三年專項斗爭，社會天朗氣清。依照中心布置，本年又開端了常態(tài)化掃黑除惡，保證城鄉(xiāng)更安寧、群眾更安樂。這也是咱們這部劇受觀眾喜歡的原因之一吧。

政事兒：有評論以為，這部劇熱播，某種程度上實在反映了社會公眾對于公正與正義的渴望與呼聲。你怎樣了解“公正與正義”？

祖若蒙：受傳統(tǒng)文化影響，中國的老百姓最容納、最和睦、最和善，最愿意從好心動身去看待國際和別人。中國的老百姓也最質(zhì)樸，永久懷有對光亮、對公正正義的向往。一個國家和社會越文明，越需求群眾一致認同的規(guī)矩，這便是咱們的法令。近年來，各個領(lǐng)域的法令越來越完全，這是實際需求也是國情需求。法令面前，人人平等，不能犯法，這是底線。

我把法令與藝術(shù)比方成社會的兩條線。法令是保底線的，讓人不要變得更壞，而藝術(shù)是天線，讓這個社會變得更好。法令就像救命藥，是速效救心丸，藝術(shù)或許便是冬蟲夏草、是補品。中心地帶是品德的自我要求，咱們離底線越遠，說明品德水平越高，離理想的藝術(shù)境界越近。

作為普通老百姓，或許窮其一生要做的便是離底線遠一點、再遠一點，離天線近一點、再近一點。每個人不斷向上盡力的進程，其實便是完成公正正義的進程。