《天目危機(jī)》概括而言，就是“歌聲殺人事件”！

 芒果季風(fēng)的短劇《天目危機(jī)》播完了，作為觀眾桔子閱歷了一個(gè)從期望到絕望的心路歷程，說(shuō)好的科幻呢？說(shuō)好的懸疑呢？就這？

這部劇的演員陣容看起來(lái)非?？孔V，張睿、張孝全演出是非對(duì)決，何杜鵑扮豬吃老虎，苗僑偉飾演帥氣警官，劉學(xué)義奉獻(xiàn)殺馬特造型……

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劇集畫質(zhì)優(yōu)異，特效比肩電影，氣氛塑造方面非常到位。

播出伊始，乃至有人點(diǎn)評(píng)《天目危機(jī)》將給國(guó)產(chǎn)科幻劇帶來(lái)一場(chǎng)“內(nèi)卷”！

可是，跟著劇集的播出，這種高期待逐漸消失，最終在豆瓣只得到了5.2分，比下仍有余，但觀眾的絕望已經(jīng)非常明顯。

在桔子看來(lái)，這部《天目危機(jī)》讓觀眾絕望的有三點(diǎn)：

1、科幻太軟

科幻劇中必定要有一個(gè)高概念，而這個(gè)高概念又應(yīng)該是能夠被解讀的，這樣故事才能既是“高大上”的又是真實(shí)的。

“薛定諤的貓”、“潘多拉的盒子”這些概念，觀眾太了解了，雖然不能就這些概念寫出論文，但這些概念必定也不能對(duì)觀眾形成“降維打擊”。

認(rèn)識(shí)能夠阻撓飛馳的火車，能夠穿越時(shí)空回到20年前，正反兩派能夠在認(rèn)識(shí)中大戰(zhàn)800回兼并決出輸贏……這種“唯心論”的玩法，看著酷炫，卻少了一點(diǎn)“理論”方面的支撐。

認(rèn)識(shí)為什么能夠阻撓飛馳的火車？為什么能夠穿越時(shí)空？為什么正反兩派能夠在認(rèn)識(shí)中大戰(zhàn)？

通篇只是“嘴炮”認(rèn)識(shí)好兇猛，可為什么兇猛呢？沒(méi)有解說(shuō)。

雖然劇方給自己的定義是“軟科幻”，但這也太軟了吧？

2、普通人沒(méi)有參加感的正邪之戰(zhàn)

這是一個(gè)普通人只能作為受害者出現(xiàn)的復(fù)仇故事。

《天目危機(jī)》歸納而言，就是“歌聲殺人事情”！

歌是指20年前的樂(lè)隊(duì)先行者僅有的單曲——《十字路口的使者》。

歌聲之所以能殺人，原因在于其中蘊(yùn)含了能夠殺死“次等人類”的認(rèn)識(shí)的力量。

音樂(lè)響起，“次等人類”就點(diǎn)著火焰、迎向疾馳的火車或許對(duì)自己舉槍！

在劇中，只要把握了“認(rèn)識(shí)”，對(duì)于普通人就有“天災(zāi)”或許“神明”相同的力量。

張信也好、山崎也好，可謂優(yōu)異，但作為普通人，他們的反抗卻是無(wú)效的，只能以受害人的面目出現(xiàn)。

僅有獲救的途徑就是被把握了“認(rèn)識(shí)”的李天解救，這種如同參加了又如同沒(méi)參加的感覺(jué)實(shí)在是有些無(wú)力、又有些無(wú)聊……

3、國(guó)?。咳談。?/p>

從播出平臺(tái)來(lái)看《天目危機(jī)》當(dāng)然是一部國(guó)產(chǎn)劇，可是從故事發(fā)生地來(lái)看，90%以上的劇情在日本，還有10%發(fā)生在麻省理工，北京只存在于臺(tái)詞之中。

臺(tái)詞也是少部分英語(yǔ)，再加重量幾乎相同多的日語(yǔ)和普通話。

乃至“歌聲殺人事情”聽起來(lái)也更像是柯南或許金田一里的故事，舊錄像帶、閃耀雪花的電視機(jī)則莫名讓人想起貞子或許伊藤潤(rùn)二……

這種微妙的氣質(zhì)讓《天目危機(jī)》在必定程度上不夠流通，但在另一個(gè)維度上又分外風(fēng)趣。

也許能夠套用劇里從頭用到尾的“薛定諤的貓”——國(guó)劇還是日劇，風(fēng)趣還是無(wú)趣，一切由觀測(cè)者說(shuō)了算！

《天目危機(jī)》能夠說(shuō)是一次美妙的測(cè)驗(yàn)，至于我國(guó)科幻劇的內(nèi)卷，這個(gè)時(shí)刻還沒(méi)有到來(lái)。