《兩個(gè)人的世界》在氛圍感營造上也得到了認(rèn)可。

 敘述“滬漂”故事的《兩個(gè)人的國際》正在東方衛(wèi)視播出，這部電視劇的情節(jié)邏輯和人物邏輯槽點(diǎn)不少，但男女主角面臨生活艱辛那份難以言說的苦澀以及全劇營建出的溫情滿滿的整體氛圍，仍是給一些有過相同經(jīng)歷的觀眾帶來了共鳴。

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《兩個(gè)人的國際》敘述了兩個(gè)“滬漂”青年許東陽(郭京飛飾)和李文嘉(王珞丹飾)從相遇、相知到相愛并一起生長與斗爭的故事。該劇開篇便聚集2003年非典時(shí)期的上海，展示了男女主角初到上海時(shí)的“非典情緣”，將觀眾帶回到十八年前的我國。

榜首會集，非典時(shí)期，男女主人公在公交上初度相遇。為提示李文嘉防范小偷，沒戴口罩的許東陽成心咳嗽、打噴嚏示意，但是非但沒有成功，反而嚇得一車人紛繁躲閃。許東陽隨后去澡堂洗澡，他不經(jīng)意的一句“我本來是坐火車去北京的，成果來上海了，火車上有許多北京人”嚇壞了搓澡師傅和其他客人，澡堂一下空空如也。郭京飛在劇中一頭蓬亂的頭發(fā)，操著東北口音，幾個(gè)具有輕喜劇色彩的細(xì)節(jié)描寫，就把男主角許東陽心地善良、大大咧咧的性情描寫到位。

但在隨后的劇情中，男女主角因?yàn)樽^呈現(xiàn)疑似病例的公交車，而被賓館隔離的情節(jié)，暴露出電視劇在細(xì)節(jié)制造上的粗糙，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)不管時(shí)代不同，徹底照搬了新冠疫情時(shí)期的技術(shù)手段和防疫手段。而在劇中，相似這樣的“無心之失”并不少，比方男女主角騎著自行車穿過上海街頭，他們穿著外套大衣，但畫面街景中卻有穿短袖的路人一閃而過。劇中的人物邏輯也有瑕疵，新播出的劇情中，女主角李文嘉的老板安總，在招標(biāo)會上出爾反爾、當(dāng)眾侮辱許東陽，想以此促使李文嘉認(rèn)清現(xiàn)實(shí)移情別戀，但這種毫無心胸的“無腦壞”與人物商界巨擘的精英定位并不匹配，只不過是編劇筆下一個(gè)刻板的反派東西人。

不過，劇中男女主角的遭遇，仍是讓不少觀眾再次發(fā)出“滬漂不易”的感慨。劇中，盡管遭遇到許多波折，吃了不少苦，李文嘉和許東陽在逆境中始終傳遞著溫暖向上的斗爭精力。樂觀善良的許東陽信奉“人得活得開心，更得活得有人味兒”，郭京飛憑借小人物形象的成功刻畫，演出了那種異鄉(xiāng)人漂泊的真實(shí)感。

《兩個(gè)人的國際》在氛圍感營建上也得到了認(rèn)可。與許多都市劇中不斷呈現(xiàn)的高樓大廈相比，《兩個(gè)人的國際》的視角會集在上海的弄堂、小洋樓，很有“小而真實(shí)”的感覺。劇中通過許東陽和李文嘉的視角展示了上海的販子生活：絡(luò)繹于街巷里弄，出入上海石庫門，鄰居見面熱情打招呼問寒問暖，我們在公共廚房一起炒菜煮飯，充滿了煙火氣。李文嘉和洽婆一家?guī)卓谌藬D在閣樓里，家里多開個(gè)空調(diào)就會跳閘斷電。下雨天，外面下大雨，屋里下小雨，一家人拿著盆和桶接水的困頓場景令一些有過相似生活體驗(yàn)的觀眾深有共鳴。老藝人秦焰飾演的房東孔先生雖是一口京腔，但他住在古樸安靜的老洋房里，聽著古典交響樂，喝著手磨咖啡，也從另一個(gè)旁邊面展示了上海的海派風(fēng)格。

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